如何让乐曲做到有起有伏？训练歌唱性演奏的关键。一是连奏训练，二是乐句训练。前者指的是技术、方法问题，后者指的是音乐内容及处理的问题。连奏，顾名思义就是连贯地弹，也就是手指的弹奏动作要连贯以求连贯的声音。最常见的不连贯弹奏往往是手指没有克服琴键阻力的足够力量，不具备集中的击发力，因而不自觉的借住胳膊，用胳膊推，这必然是一个一个音的使劲儿，像切西瓜似的，当然不会产生连贯的音。另一种常见的是认识到了用胳膊推的弊病，增加手指的力量，用抬高手指击落下去的办法，并以加快下键速度来增强力量。如此敲击试的弹奏，必然在手指之间缺乏联系且下键动作粗暴，声音一定是相应粗糙。这些，在训练连奏时要针对克服并防止。连奏是比较复杂的技术。根据钢琴发生的原理，击发力是必须的，同时又要将这种击发力融合、衔接起来。他要求手指本身具备一定自如的力量和独立性。训练时应选稍慢如歌的曲子，按它所要求的速度，以通畅而集中的力，用手指的前端肉垫处在几乎触及键盘的位置、有准备地用力，速度稍慢但却弹到底。同时，在手指进行时体会手指和腕的配合，以腕的传动使手指力量横向移动，尽可能减少手指击弦之间的缝隙，使声音连贯。在快速的歌唱性乐句中，用同样方法弹则更难一些。手指和键盘之间有一种吸引力，好像琴键是手指的延长，又好像手指在琴键上。