小小莫扎特钢琴网 琴童论坛
标题:
三首 威尼斯船歌 作品 曲式分析（二）
[打印本页]
作者:
蔚蓝天空
时间:
2010-1-20 14:25
标题:
三首 威尼斯船歌 作品 曲式分析（二）
2.
无词歌
op.19. no.6
作品为由引子、尾声的并列单三部曲式（谱例略）。
引子
：
7
小节，音型式的，这部作品在音型上较前一首不同，形象更加具有漾动，似乎在描写黄昏临近，威尼斯小镇上较多数量的小船涌在水面的景象。同样是在三、四小节高音声部出现两个歌唱性的旋律音，但标记为渐强至“
sf
“，而后迅速减弱至
p
，仿佛船桨迅速而有力地划过水面溅起浪花后，泛起阵阵余波。低声区音型同样是轻柔而富于动感的。而第三小节至第五小节的高声区则有了‘
p
一一
sf
一一
p
“力度的表现，使人想象到“船桨在静静的水面划过”这一过程。
A
乐段
:
为第
8
至第
17
小节。平行、方整、转调的常规型乐段。
a
乐句在经过较长的引子之后，缓缓呼出一个连续下行的歌唱性旋律，仿佛有人在某条小船上轻声唱起一曲童谣，具有歌唱的“悠扬”气质；而
a1
乐句前半句很明显地是复述式的歌唱，后半句则好似有风儿吹过伴随歌声发出轻声的呼啸。这一部分的旋律，特别是两个乐句开头的比较，
al
乐句从谱面标记的“
p
“来看，较
a
乐句更弱一些，给人以忽隐忽现之感。
B
乐段
:
为第
18
至第
25
小节，平行、方整、转调的常规型乐段。
b
乐句，从主调的下属调展开，给人以清新别致的感觉；
b1
乐句回归主调，并以开放性的半终止结束，加强了作品的贯通性，为后面的旋律展开作铺垫。这一部分在很大程度上起到承上启下、推波助澜的作用
.
整体得力度变化较为复杂。
C
乐段
:
为第
26
至第
34
小节
.
平行、方整、守调的常规型乐段。全段在主调上展开，即在调性上回归主调，两个乐句平行而尾部形成呼应。全段尾部以离调手法进入到下属和弦
.
而后为
K46
—
D7
—
t
，是典型的传统和声手法。全段大量出现的“连奏断音”的符号
.
即不是完全地断开也不是完全地连音
.
而是在连贯基础上的断奏
.
形象地展现出“夕阳西照，船家归来，整个水乡既喧闹又祥和”的景象，分寸感把握的非常之到位。
尾声
:
由第
35
小节开始至乐曲结束，再现性地出现了
A
段主题
.
与前半部分形成呼应
.
昭示着整个小镇在夕阳西下恢复夜的平静，但耳畔时有歌声的回荡，即所谓“余音绕梁’。
3.
《无词歌》
Op.62.No.5
作品为有引子、连接、尾声中部、变化再现单二部曲（谱略
)
。
引子
：
4
小节，音型式的，与前一首大致相同，低声部“
pp
”与高声部“
ff
”形成了极大的反差。在演奏时要极为注意。而这两者在音型（分解和弦式
)
与长音连贯加之力度的差别。描写出一幅美丽的画面：荡澡的平静的湖面（低声部
)
，临湖的教堂响起的了洪亮的钟声（高声部
)
，似乎还有回声
(
高声部的反应
)
。调性在
a
小调上展开，给人以种平和而略带伤感的意境。
A
乐段与
Al
乐段
:
第
5
第
21
小节，平行、方整、守调、有反复的常规典型乐段。
A
乐段（第
5
小节至
12
小节
)
，弱起而歌唱性的旋律给人一种淡淡的沧桑感，似向人述说着这小镇的历史。
Al(
第
14
小节至
22
小节
)
是
A
乐段的重复。应特别提出的是：
Al
乐段的开头是一种带状的旋律形态，其是将
A
乐段以平行八度式的整体加厚。这两个乐段有着明显对比
.
，
A
乐段好像是一个声音在述说，
Al
乐段则是好像有更多的人加以应和。
B
乐段
:
·
为第
26
至第
49
小节，平行、方整、转调的常规型乐段，
b
乐句，从主调的大属调展开，功能型布局强；
b1
乐句经过短哲连接后回归主调，尾部出现以
bll
为代表的那波利和弦。整个乐段给人动荡的印象，情绪波动较前两首较大。
尾声
:
第
50
小节开始至乐曲结束，再现性地出现了
A
段主题材料碎片，结尾处进行主和弦的华彩性分解，结尾更是以“皮卡蒂’终止的方式结束在其同名大调上，使作品风格骤然明朗。而这应该正是全曲的的真正基调
作者:
野菊花
时间:
2010-1-20 14:31
不错，收藏了
作者:
蔚蓝天空
时间:
2010-1-20 14:35
大师的作品很难弹
作者:
糖果叔叔
时间:
2010-1-20 14:37
听说演奏作品需要理解作品，看来是真的
作者:
飘雪的夜
时间:
2010-1-20 14:53
很受用，谢谢楼主分享
欢迎光临 小小莫扎特钢琴网 琴童论坛 (http://bbs.babymozart.cc/)
Powered by Discuz! X3.2