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--评廖志坚《钢琴调律技术》 金先彬
前 言
近来不少同行来信来电反映广东的廖志坚先生所写的《钢琴调律技术》一书中的问题。前些时候沈阳的张琨老师也对此书发表了看法。
说实话,廖先生所撰之书我一直没有时间阅读,由于反映强烈,特别是有的观点极易引起人们的误解。例如廖先生认为"……用中密度纤维板制作钢琴是一种'犯罪'……"大家都知道,刨花板、遮渣板、纤维板都是科技环保产品,世界范围的木制品行业都在采用。这些人工合成板材,它不仅对环保有着重大意义,其本身的性状也有很多优点,如不开裂、变形小、加工方便等。在加工钢琴中,对音质有极微弱的影响,也完全可以忽略不计。所以在国际钢琴制造业被广泛采用。对这些事实廖先生显然知之甚少。
另外,廖先生对左手调律进行了严厉的批判,全盘的否定。甚至认为"左手调律"会毁掉钢琴。只要是内行,看一下廖先生的这本书,就会发现不少问题。我个人的感觉是:廖先生的《钢琴调律技术》一书,说它是一本技术著作,不如说是一个初入此道的年轻人对很多尚不了解的东西发表的个人看法。
在科学技术领域,年轻人发表意见,不仅是正常的,也是有益的。历史上曾有不少被公认为"真理"的大厦,被年轻人所推倒,使科学进入新纪元。但无一例外的是,这些年轻人都是在极认真极深刻的认识和剖析了他所涉及的领域的本质,并经认真实验认真思考,且凭年轻人的敏锐洞察力发现了"真理"的不足。……只有持这种态度才能有所创新。若只凭初生牛犊不怕虎的"勇气",把少数的议论或道听途说当成了唯一的真理,而去批判其不了解的东西,则显然不是严肃的态度。
(一)钢琴调律师的现状
世间任何一种事物都存在着多样性,它从不同的侧面反映了同一事物的不同方面,既体现了事物的复杂性,也反映了事物的丰富多彩。但是人们往往极力推崇,或者千方百计地证明自己所掌握的东西是最好、最有价值的。自己不了解的或不能掌握的则是不对的、不好的。这几乎成了一种普遍的现象。
在钢琴调律这一专业技能中,不同的持扳子方法(左手、右手),不同的运转扳子方法,不同的姿势(坐、立),乃至不同的生律方法(五八度、四五度、三六度)(即使同样取立姿以右手调琴的也存在着差别),均各有不同特点、各有不同依据、各有不同见解,也各有其推崇者。
钢琴调律这一行业,同样存在着多样性,这不仅符合事物的规律,也是有益的。因为在多样性的发展中,才能不断取长补短、共同发展、共同进步。那种以己之长击彼之短,以证明自己是最好的,甚至对别人所掌握的自己并不了解的东西加以否定,是很幼稚而无知的。殊不知世上"没有最好的",只有最适合的。例如,作为交通工具,飞机、汽车、自行车,甚至步行,哪个最好?
目前,就世界范围来讲,以右手持扳子占绝大多数是不争的事实。以右手持扳子的技师之中,欧美国家的多取坐姿,日、韩的几乎全都是立姿,这大约与身高和民族文化背景有关。
中国调律师,左手、右手调律者都有,且与其它国家、地区有质的不同。因为其它地区的左手持扳子者多为左例?人(左撇子),而我国的左手调律者均为专门培训而成,当然其中也不乏左例人。中国调律师"左手"的多,还是右手的多,难以统计,本人估计也以"右手"为多数。
正因为如此,人们似应承认,中国经专门培训而学成的左手调律者群体,是对世界范围调律多样性做出了贡献。当然这一"左手"群体,若仅仅是标新立异者,其方法并不科学,则又当别论。
(二)调律行业的由来与发展
乐器是人类用以自娱的工具,乐器的产生与发展是在人类对精神文化的需求下,在物质发展条件下(工业水平)的产物。
人类从群体的自然分布,发展到社会化活动的不同阶段,必然有不同阶段的精神需求。但乐器制造技术则必囿于物质条件。因此300年前只有"古钢琴",其丝?弦、肠?弦的弱小张力,不必强大的握钉力。其调音也就比较容易,如同今日的竖琴、扬琴演奏家自己可以调音。
工业的发展,使钢制琴弦诞生,加大琴弦张力、提高钢琴音量、改善钢琴音色成为可能。为适应加大张力的琴弦,铸铁支架也随之产生,钢琴的音域逐渐扩展到7 1/3组,琴弦增加到220多根。由于弦张力的加大,弦轴的握钉力必须相应加大,钢琴的调音不仅费时费力,还必须学会熟练掌握调音的专用工具。因此调音就不是演奏人员所能胜任的了,专业调律师也就应运而生了。
现代三角钢琴的诞生,普遍认为是于18世纪初(1709年)。而现代立式钢琴的诞生为19世纪(1811年)比三角钢琴晚了整整一个多世纪。也就是说,以现代三角钢琴调律为职业的调律师行业,在百年之后才产生了调立式钢琴的问题。以右手调三角钢琴是再方便合理不过了。人类习惯使用右手是人人皆知的生理现象(左例人除外)。因此以右手持扳子调三角钢琴是合理的。其所以合理,是因为三角钢琴平卧放置,以右手"推拉"扳子对弦轴起到了保护作用。所以右手调律就成为了不成文的行业操作规范。但是,立式钢琴的出现,对右手调律者就不那么方便合理了。因此出现了"右手立姿"(也有相当数量的右手坐姿)、"左手坐姿"的调律师群体。这也是事物发展的必然。因出现了"右手"不适应,必然会产生与其相适应的"左手调律"。
(三)运转调音扳子的原理
对一架钢琴进行调律时,所谓是否科学,有三方面含义:一为使用调音扳子的本质何在?二为以何种方式工作更为轻松?三为如何使音准稳定。现分述如下。
从下图1我们可以看到三角钢琴平放时琴弦的拉力方向、调音扳子运转方向。
(图1)
钢琴的弦轴直径为6.8-7.0毫米,总长度64毫米,其中41毫米插入轴孔内,外露部分23毫米。张紧琴弦后,琴弦张力对弦轴产生"切向力"(参见图2)。弦轴外露部分的方头顶端向下15毫米处钻有1.5毫米穿弦孔。6.8-7.0毫米直径减去1.5毫米弦孔径,切向承受力大大减弱。所以国际钢琴制造均以此轴径生产,即以证明在正常运转扳子的情况下,此轴径是适宜的。弦轴穿弦孔处乃弦轴的薄弱点是无疑的。非正常受力,弦轴将在此处折断或弯曲。
(图2)
当以右手持扳子,按图示方向将扳子套在弦轴上运转扳子时,将得出如下结论:提高琴弦张力时,弦轴所受切向力与琴弦张力方向相反,等于弦轴握力减琴弦张力,即230-130=100公斤。降低琴弦张力时,琴弦张力与弦轴所受切向力方向相同,弦的张力小于弦轴握力,故弦轴握力等于弦轴切向力,即230公斤。反之,若三角钢琴以左手持扳子,将扳子放于"8点"(指钟表盘的刻度--下同)左右的位置时,则提升琴弦张力时弦轴所受切向力等于230+130=360公斤。经验证明,弦轴受360公斤切向力时即会产生弯曲变形,若弦轴握力稍大些(弦轴过紧)则弦轴必断无疑。降低琴弦张力时,与上述相同,不存在问题。
以上即是运转扳子是否合理的根本所在。只要不给弦轴增加弯曲、折断的外力,使弦轴所受最大切向力不大于弦轴握力,不论你用哪只手来调音都是允许的。
此外运板子不合理时还会导致铁板木圈下部压力过大,而上部出现缝隙.
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