|
|
今天提供一些大演奏家的练习方法。这些练习方法，都是演奏家们接受访问时，被问到“你怎样练琴？”时的答复，或者演奏家有练琴的著作，或短文中摘录出来的。让广大音乐生了解大演奏家的练习方法，也许我们无法全部模仿，但是可从他们的经验吸取一些观念，整理出一条属于自己的练习方式。
鲁道夫·塞金（Rudolf Serkin1903—1991）
塞金是当今五大钢琴家之一（纽约时报所选），他的演奏形态端正而感情细腻，他的演奏给人的感觉是内在的充实感而不是华丽，他的拿手曲目是莫杂特、贝多芬及德奥浪漫派的作品。从他的演奏中可感觉出他的热情洋溢，技巧纯熟，动作相当夸张，音乐在嘴边不停的哼唱，他虽然是钢琴大师，但限于他的触键房是很少改变，所以他不属于技巧与风格灿烂的演奏家，他的最大特点是对音乐能进行深入的探讨，然后展现出明朗的建筑性。
1如何练习
①每天都需长时间练习，练过5小时候才进入状况。
②用慢速及快速练，不用中速练，但加上表情。㈠
③练习曲用Moscheles、Hummel、Thalberg、Liszt等，很少用Czerny.
④强调技巧的重要性，没有技巧，既没有音乐。
2是否作基本技巧练习
强调音阶、琶音等基本技巧练习，但不用哈农。
3如何背谱
①指法的记忆，是危险而不可信赖的。
②我靠不知不觉地回忆记谱。
③也用分析。
④我无法想象一句一句背，谱子一直跟着我，甚至使我无法睡觉。
威廉·巴克豪斯（Wilhelm Backhaus1884~1969）
巴克豪斯生于德国的莱比锡真是德国的文化与音乐中心，巴克豪斯自幼即师从艾洛斯、烈根德弗，1891年进入莱比锡音乐院，毕业后移居法兰克福，虽当时有名的钢琴家兼作曲家的德尔贝特（D·Albert）学习。德尔贝特教他最拿手的“贝多芬作品诠释”。1900年，巴克豪斯初次在伦敦登台，一鸣惊人。他除了21岁时应聘为英国曼彻斯特音乐院教授及1907年23岁在仲德斯豪音乐院任教，但时间很短，自始至终他都已演奏家的身份活跃于舞台上。
1如何练习
①强调音阶、琶音及巴赫，这是他的技巧基础，75岁时，每天连半小时以上的音阶琶音。
②不能以复杂的技巧就认为是难曲，即使最简单的莫扎特乐曲，要做到完美也是困难的。
③不要只练那些几分钟就能弹出的音群，优美旋律的曲子，这对演奏家是危险的。
2是否作基本技巧练习
一生都在练音乐、琶音，但都加上表情。
亚图·史纳伯（Artur Schnabel1882~1951）
史纳伯是上一代的奥国大钢琴家兼伟大的教师，他是雷谢狄斯基（T·Leschetizky）的门生，它是第一位被称为贝多芬专家的演奏家。当代的钢琴演奏家或者教师都以师事史纳伯为荣，甚至以他这一系的教学系统而自夸。
1如何练琴
①最初较为注重技巧练习。
②有了技巧后，把技巧放在第二位，否则会变成单纯的技巧家。
③音乐注重直觉。
④强调音乐的诠释，要忠于原谱。
2是否作基本技巧练习
教学是注重技巧练习。
克劳迪欧·阿劳（Claudio Arrau1903~1991）
阿劳是南美洲最杰出的钢琴家，也是当代名列十大的钢琴大师，他出生于南美洲智利，在德国受教育，最后在美国定居，虽然他在美国逗留44年，他仍然保留他的智利公民的身份。由于母亲的启蒙，在3岁学琴之前，已可背弹贝多芬的奏鸣曲，是个惊人的神童，五岁举行首次独奏会，六岁入圣地亚哥音乐院，八岁在圣地亚哥正式登台举行独奏会1853~1918年间师从于马丁·克劳塞（Martin·Krause）克劳塞1918年逝世后，他完全靠自修完成了自己的音乐教育，为了在紧张中保持平静而看了许多“禅宗”方面的书，并从禅宗中不断地找到钢琴艺术所必备的条件。
如何练琴
①在12到13岁时，每天练3小时基本练习。
②14岁以后，该练乐曲困难部分。
③演奏前不到会场预演。
|
|
IP卡
狗仔卡
发表于 2016-3-14 16:11:31
QQ好友和群
QQ空间
腾讯微博
腾讯朋友
收藏
分享
淘帖
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2016-3-14 16:13:54
