德国浪漫主义作曲家 - 理查 施特劳斯

小晗晗

简要生平 ：
理查 施特劳斯（richard strauss,1864-1949),德国指挥家、作曲家。自幼受到良好的音乐教育，4岁时开始弹钢琴，不满10岁时就写出了《节日进行曲》、《木管小夜曲》。1882年，进慕尼黑大学学习。1885年前往迈宁根乐队担任著名指挥家冯·彪罗的副指挥，不久接任首席指挥。理查在迈宁根受音乐哲学家里特的影响，开始研究李斯特、瓦格纳的音乐，写出一系列交响诗和描绘性交响曲，获得成功。1900年后他的兴趣转向歌剧，并获得成功。理查也是当时欧洲首屈一指的指挥家，1919-1924年任维也纳歌剧院总指导，1933年被纳粹政权聘为国家音乐总监，但2年后辞职。1936年赴英国科文特花园剧院担任指挥。战后他为躲避审查移居瑞士，直至1949年慕尼黑特别法庭判他无罪后才重返德国。1949年在巴伐利亚逝世。


作品特点及其影响：
作为浪漫主义最后一位音乐巨匠，生于18世纪后半叶的理查面临的不仅仅是世纪的交替，更重要的是古典音乐的发展也到一个前所未有岔口。传统曲式，调性，正在不断的受到挑战，甚至有瓦解的趋势.瓦格纳的乐剧中那种非凡的音响流动性和对动机的应用似乎已经达到了无可逾越的巅峰，所以在他之后，交响音乐的创作陷于一片混乱。传统不可避免的走向衰落。然而，就像在巴洛克风格走向衰败的最后时刻出现了巴赫和亨德尔一样，这个同样走向颓废的时代也孕育出了三位极其伟大的作曲家 - 马勒，雷格和理查，其中，理查以自己独特的音乐理念，完美的技巧以及深厚的哲学修养为传统的交响诗和歌剧两大体裁画上了重重的休止符。
理查早年尝试写了一些管弦乐作品和室内乐，不过很快他清楚的看到写这类作品是没有用的，这些传统的音乐形式和那个时代的音乐思想和理念无法调和，他决定追随瓦格纳的步伐，用音乐去构建整个世界。
1885-1898年是理查创生涯的第一个重要阶段，这14年间他的作品以交响诗为主，代表作包括《唐璜》，《提尔的恶作剧》，《死与净化》，《查拉图斯特拉如是说》还有最后一部总结性的《英雄的生涯》。理查的交响诗比他的前辈李斯特更具体，更丰满，更复杂。他创造性的将瓦氏歌剧中的主导动机引入交响诗，借以表达各种具体的人物，形像或情绪，然后通过对不同动机的发展，以及它们之间的对话，对位，同时辅以绚烂的配器和高超前卫的复调技法来完美表达他所要表达的内容。所以，欣赏理查的交响诗不能像欣赏传统交响曲那样天马行空，我们需要准确的的抓住每一条动机，并且明确该动机所代表的形像，再结合他的悲观主义哲学思想，只有这样才能够深入作品的核心。
1901年之后至20世纪30年代，是理查作曲生涯的第二个重要阶段，其创作以歌剧为主。他早期以正统的“瓦格纳方式”创作歌剧，并大量应用不和谐的和声，音响显得尖锐恐怖，这部分代表作包括《莎乐美》、《艾莱克拉特》。后来他致力于瓦格纳“乐剧”与莫扎特式歌剧的融合，旋律富有美感，风格较为柔和，以《玫瑰骑士》为代表。
代表作欣赏
1.英雄的生涯：EIN HELDENLEBEN,OP40,作于1898年。尽管是理查的最后一部交响诗，但我个人觉得想做到初步听懂并不难，所以作为入门曲目贴在这里。这首曲子我们要关键掌握的是三个动机，即英雄，敌人和恋人，分别在第一，第二和第三部分以管弦乐齐奏，长笛/双簧管/大号，以及小提琴独奏的方式引入。而英雄的动机在第一段“英雄”的发展中又衍生出几条“子动机”，其中最重要的是“英雄行进”动机。这几条动机贯穿整个音乐的发展，彼此纠缠，不断形成对话或对位。 把握好这些动机以及它们之间的关系，再结合本曲6个段落的标题，“英雄的生涯”便不难勾勒。以下是本曲的分段的标题：
1.英雄的主题 2.英雄的敌人 3.被爱情迷恋的英雄 4.战场　 5.英雄的业绩（这一段理查引用了几段自己先前作品中的旋律，以合“业绩”二字，大家不妨妨试试能听出几段）6.英雄的归隐
视频地址：http://v.youku.com/v_show/id_XNzUzMjU0NTY=.html

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