|
|
严格意义上来讲，拉格泰姆Ragtime)爵士乐还不能算是真正的爵士乐在这一风格中，尚无即兴演奏布鲁斯音乐的感受，但这种风格对于零期爵士乐的形成产生了不可磨灭的影响每一种音乐潮流都携带着时代气息甚至成为那个时代里最为重要的一个象征。例如，现实主义与后现代风格健全的美国作家多克特罗的代表作《拉格泰姆时代》便形象地描绘了南北战争和一战期间美国社会的风云变化，而其中的“拉格泰姆”这种音乐潮流正是爵士乐的源头。
在林肯结束蓄奴制之后，重新获得自由的南方黑人大量涌入孟斐斯、新奥尔良、芝加哥等大城市中寻找工作，除了出卖劳力之外，在蓄奴时期一直被禁止的音乐成为了黑人的另一谋生手段。在19世纪末，美国南方城市的每个酒馆里都可以找到一个累得几乎瘫倒在钢琴前的黑人，当他把一只手放在琴键上时，另一只手则僵直地放在膝上或垂在身下微微颤抖。虽然他可能是真正意义上的“艺术工作者”，但他跟昏倒在烟草田里的兄弟们并没什么区别。于是，这个疲惫的演奏者不得不做出这样一种音乐：高音和低音相互侵占、混杂后再分开。由于没有抒情的欲望去考虑旋律因素，所以节奏逐渐成为内在的主导，而这恰恰是古老而广阔的非洲给子女们铭刻在本能上的音乐内核。
在这种情形下，被催生出的拉格泰姆演变成一种分裂的音乐。它没有学院背景、没有祖谱、更没有领结和燕尾服，但与同时期的斯特拉文斯基、勋伯格等新古典音乐先驱们相比，它同样显得很先锋。早期的拉格泰姆演奏者，在没受过任何专业领域上的音乐教育的情况下，从旋律、节奏到演绎方式上，都对传统意义上的经典音乐做出了自然的的解构，这种解构的特征使拉格泰姆对正统音乐的颠覆显得更加彻底。任性、快速、摈弃严谨结构并不断变调的拉格泰姆虽然被当时部分专业音乐人士们不屑一顾，但它没有被承认的先锋性却丝毫不影响它在民间的受欢迎程度。
拉格泰姆爵士乐的鼎盛时期是1899年至1915年，其对位法和节奏融合了古典音乐和行进乐队音乐的特点，这在后来的爵士乐风格中都有所体现。拉格泰姆爵士乐的许多旋律后来都被迪克西兰爵士乐音乐家所采用，其中《枫叶拉格泰姆舞曲》是最著名的作品。
|
|
IP卡
狗仔卡
发表于 2011-12-27 13:27:35
QQ好友和群
QQ空间
腾讯微博
腾讯朋友
收藏
分享
淘帖
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2012-1-4 14:52:36