王朝阳7月份钢琴课点评

...Rebecca...

车尔尼740的第一条是相对简单的一首, 从调性上说，它是C 大调, 没有固定的升降符号，整首曲子基本上也只有十六分音符的快速跑动与和弦两种技术类型，所以在识谱和练习上并不复杂。但弹好这条的关键在于怎样把所有的快速跑动弹得清楚均匀， 耐力十足。我们知道人的5个手指长短、粗细、强弱都不一样，大指粗壮但天生缺乏纵向运动的能力；二、三指结实有力，灵活强壮， 天生条件好； 四指是手指中独立性最差，最缺乏活动能力的指头；而五指因短小， 纤弱仅在琴键上牢固支撑就有一定困难， 如需弹奏强有力的声音就更加吃力。由此可见在进行基础训练的时候，要把这样的5 个手指组织起来，在较快的速度中弹出均匀的节奏，相等的音量， 相同的音色，甚而做出谱面所要求的力度变化，确实不是一件容易的事情。

因此在进行高抬指训练时需要注意以下几个问题:
(1) 在做这种有紧张度的训练时, 则更需要强调放松，如手腕的协调柔顺不僵硬；手臂的松、空， 以及力量的向前贯通； 手指不能孤立和僵硬的挥动， 而是应该与整个手臂的状态相协调、适应。
(2) 在练习时要注意抬指不可过高，抬得过高会造成不必要的、过度紧张；指尖应做好充分的准备，下键速度要尽可能的快，使声音集中，但总体弹奏速度应该稍慢，这样会利于手指、手腕、大臂等各个环节都作好下键前的准备。
(3) 练习时要用耳朵仔细倾听每一个声音，检查声音是否通畅、洪亮、有共鸣， 如果出现声音发干、发死,，说明用力过大或过压，有多余的肌肉紧张， 应注意下键后尽快放松，让声音恢复共鸣；如果听到声音发软不集中，则应加强指尖的准备和加快下键的速度， 否则就不能达到好的练习效果。
(4) 还要在思想上明确一个关键的问题，就是高抬指只是一种训练方法，是在某一个阶段适用的弹法，而不是我们演奏的最终方式。它的目的是打开三关节，增强手指的支撑能力、灵活性和独立性。所以在进行了一定的训练量以后，要有意识的降低手指触键高度，改变触键方式,使音色更加的柔和动听。因此在中速和快速的练习中，我们除了应让手指趋于贴键以外，还要注意手臂重量的传递。在基本具备了声音的清晰性以后，声音的连贯性和乐句的感觉就是我们必须要重视的。一个个清楚干净的声音，就像一颗颗晶莹透亮的珍珠，但漂亮的珍珠还需要用线来穿成一串，才会是美丽的艺术品，我们手臂重量的运用与传送， 就是那根重要的线，它不仅让我们的发音更加松润，还把停止的音符变为优美的旋律，更让人性的光辉充溢于指尖的每一个音符。 因此不管在慢速、中速、快速的弹奏过程中，都应强调手指的动作与手臂的重力有机地结合， 这样的训练一定是科学而有效的。

在车尔尼练习曲作品740的第一条里， 除了注意要用适当的高抬指的办法来进行练习，并在快速运动中降低抬指高度，运用重力传递以外， 还需要注意两个问题：
(1)因人的5个手指长短强弱不一， 在练习时要多注意关心四、五两个弱指。慢练中遇到弱指触键时， 要有意识的让它们加强站立，并把手臂重量更多的传送到这两个指尖，使它们的声音与强指无异，这就像体育运动中的负重训练。在相等的时间里，弱指支撑了更多的重力， 得到了更大的训练量，持续一段时间下来，5个手指声音的强弱和均匀程度，就会得到明显的提高。
( 2) 在弹奏右手和弦时，整个手掌和指尖都要做好准备，手指贴键， 下键快速有力，声音明亮果断， 情绪高昂，不弹的手指略微离键，以确保不碰音， 使弹奏准确干净。