小提琴的选购（儿童琴选购，成人琴的鉴别，弓子的挑选）

多多0

小孩子挑选适合自己的琴很重要，过大和过小都不好。主要是看手臂的长度。把琴让孩子夹好，然后左手臂伸直，看看琴头在孩子手掌的什么位置。一般说，如果孩子的手可以刚好包住琴头，那么琴是正好的，如果手掌包住琴头还有富裕，那么琴就有点小了，可以考虑给孩子换更大一些的琴了。

    除了手臂的长度以外，还有手指的长度和手掌的宽度要考虑在内。有的孩子虽然手臂很长，但是手却比较小，手掌宽度和手指长度都不够。拉大一点的琴就会觉得很吃力，影响音准和左手手型。造成拉琴姿势紧张，形成不好的习惯。所以要综合考虑。

    小孩的琴一般都不是正常尺寸的，是1/4, 2/4, 3/4等等的尺寸。因为孩子长的比较快，每把琴用不了两年就要更换大一些的了，所以一般家长不愿意给孩子买太贵的小尺寸琴，现在琴行里面的小尺寸琴如果是千元以下的，一般来说都是机器琴，千元以上的能够找到手工琴。要是孩子到小学高年纪的时候，一般就可以更换成人琴了。成人琴机械的不推荐使用，除非你特别会挑选。能够在一堆机械琴中找到声音很好的。手工做的成人琴价格悬殊较大，从最低的两千左右到上万元的新琴，以及一些更昂贵的音色和材质都很好的老琴。

    如果问手工琴和机器琴有什么差别，还有怎么鉴别一把琴的好坏呢。我找到一篇介绍手工琴和机器琴差别的文章，还有一篇提琴鉴别和弓子鉴别的文章转贴给大家看看。



如何分辨手工琴及机械琴呢 手工琴一定比机械琴好吗？

    手工及机械制造的琴在基本上是一只一只叮咛制作及同一尺寸的大量制造的差别。制琴用的木材严格来说是每一都不同的，因此在密度较大的木料下响板必定刨的较薄，反之则较厚，而机械大量制造的琴则是在统一规格下的产品，无视每一块素材的音响特性，但有时候刚好素材的密度适合设定的尺寸，此时就会有不错的提琴出现在大量制造的机械琴里。
    手工琴大多采用内模制作程序，而机械琴大多采用外模制作，内模制琴在琴边侧板接合处与外模方式的接合点不同，由此可知是否是手工琴，大量制作的琴大都采用喷漆，而非是用毛刷上漆，喷漆所用的漆料大多很硬，为了是不使它在干燥过程里流动（这种漆会使声音生硬干涩），如果你仔细观察F孔的侧缘就会看到喷漆所留下的痕迹。指板也是一个观察的重点，注意看指板的内侧，手工琴的指板与机械琴的指板内侧非常不一样的，您会很容易判断哪一个是机械切削出来的。
    除了以上所提出的数点，判断手工制琴仍有许多更为专业的知识，容笔者找出时间另章撰述。
    并非每一只手工琴都是好的，但每一只手工琴的制作成本比大量制作的琴大很多，如果自认有提琴的丰富知识，又对音色有绝对的要求，选购手工琴是一条明智的途径。
    如果要求没那么严苛，一把廉价的机械琴就能满足了。仔细说起来机械琴也有好的地方，它的品质及价格比，较手工琴好多了，想想看，机械琴一把一两千（就不差了），而手工琴却要五千一万（有时候还超出着个售价），除非您是声音（音质）的痴狂者，在一堆机械琴里挑一把喜欢的，实是好的选择。


小提琴的鉴别
    当您买一把小提琴时，您首先面对的问题是：怎样选择？什么才是好的？这样的问题虽不是能够简明扼要的被回答，但只要您能按我们以下教您的方法认真去做，您花高价买次品的可能性就会大大减少。鉴别小提琴一般说来，不仅要有制作上的知识，能够通晓它的工艺过程，并且还应具备一定的演奏技术，才能从材料、制作和音质等方面逐项进行。
一、材料
面板：要用鱼鳞云杉。鱼鳞云杉较其他木材有许多特点，其主要为：
①、本身质地较坚而轻，年轮间（春材）质地很软，但它的年轮（纹理秋材）则非常坚硬，并富有弹性，既能抵抗琴弦的压力又容易振动。所以具有最好的音响性能。
②、传声速度，比其它木材传导振动快而弹性大，它的顺纹传声速度每秒达5166米，比声音在空气中的传播速度（每秒350米）还要快14倍多，所以能使用小提琴发音灵敏，效果好。
③、能对高频率（3000-5000周/秒或以上）的发音产生阻尼作用，（阻尼作用是指振动在木材内的消失现象，由木材分子间相互摩擦而产生）。这是其它木材所不及的。鱼鳞云杉的阻尼作用能随着频率而增加，对频率低的音阻尼小，而对那些小提琴不宜有的高频率泛音（也就是那些与基音不和谐的音），则产生极强的阻尼作用，使它们减弱，从而使琴声悦耳。
高级琴纹理应正直，疏密均匀，纤维组织必须紧密，柔软而富有弹性，不允许有疤节，树脂囊和修补。鱼鳞云杉面板中部年轮数，以每厘米5-8格为优，边部年轮最宽不超过3毫米，在相邻接的20毫米范围内，年轮宽度变化不应大于1.5毫米，整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米，每一年轮中的秋材率不大于30\%，整个面板年轮间的秋材宽度应相近。实践证明：纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求，高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试，还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉，也有少量自然干燥五十年的好料，但因资源的日益短缺,五十年以上的老料已经很难得到了。
中级小提琴纹理正直，疏密均匀，不许有疤节，树脂囊和修补。
普级小提琴纹理一般正直，均匀，允许有少量疤节，树脂囊和镶补。
板材必须径切，应使用健康、材质优良和去掉边皮，髓心的木材。

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其木材缺陷容许范围如下：     

项目     高级小提琴                   中级小提琴             普级小提琴
斜纹     不大于长度的1\%               不大于长度的1\%         不大于长度的2\%
涡纹     不允许                       不允许                 不超过2处
年轮弯曲 最大弯曲挠矢不超过
         弯曲部分长度的1\%             不超过2\%               不超过5\%

局部偏
宽年轮   不允许                       不超过2处              不超过2处
变色     不允许                       不允许                 非腐朽性的
                                                             天然和化学
                                                             变色，涂漆
                                                             后不应暴露
                                                             两幅板的色
                                                             彩要调和


二、 低音梁、音柱、首尾木块、琴角木和衬条（都在琴的腹腔内）均应使用和面板质量相同的材料，可以通过ｆ孔观察


三、 背板
要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木，这些木材的特点：
⒈易于振动，传声迅速，对高频率的噪音有阻尼作用
⒉纹理细密，外表美观，径切后现出美丽的横向花纹（虎斑）
选择标准也应和面板一样，用健康的木材，有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板，更多的小提琴使用者误认为琴背板越花，琴就越好，原因是，制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板，事实上，就背板而言，木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料，而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。有的名琴，背板没有花纹，锯切的也很随意，甚至有的名琴背板上有几处不小的疤节，可琴的声音却美妙无比.对于背板的作用各说不一，重要的是树龄是否老成，顺纹纹理宽度是否均匀，材质健康，颜色统一，自然干燥的时间是否够久。目前乐和使用的背料都是经十几年自然干燥的上好枫木，因为储备充足今后的用料将越来越年代长久越好。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要，但它还是有一定作用的，它使小提琴有一个固定的空气容积。
当面板振动时，通过音柱，侧板和琴内空气的传导，背板也随之振动，从而使琴声得到加强，特别是使G、D两弦的发音强而有力，同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量。实验证明，如果小提琴不装背板（也就没有空气容量）仅在原来背板的位置上装一木条而将音柱支在面板与木条之间，琴声就会明显减弱，音色也会随之改变。此外，背板本身的振动虽然微弱，但在高频率音域内也会幅射声波。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当，都会影响小提琴的音质,这些都阐明了背板的重要。
背板也和面板一样，多采用双幅对拼做法，也常见到独板的背料，那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板，必须指出的是，用双幅对拼或用独板制作，对琴的声音没有多大影响，琴头和侧板应使用与背板相同的材料。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同。侧板、琴头及马子均使用和背板材质相同的木材。


四、两种琴型的辨别当今世界公认最好的两种琴型：
斯式琴的特点是：琴身上部较为窄而小，下部较为宽大，中部弯度稍深，不仅轮廓相称，线条也美观。琴板宽大平坦，弧度极微，中间厚，渐而向四周扩张地薄下去，边部近侧板处最薄，由于面板厚薄适度，所以极易振动。斯式琴发音强而有力，音响宏亮，音色优美，传远效果极好。人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色。
瓜式琴的特点是：琴板弧度不大，较为平坦，面板中间与四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比斯式琴宽阔，中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出，琴身下部较窄，音孔开得较长而式样别致，琴头较大而式样雄壮，因为瓜式琴只重视琴的发音效果，所以琴的外表美观上略逊于斯式，但琴板振动强烈有力，发音深厚宏亮，传远效果特好。乐和只按照斯式和瓜式的尺寸制作小提琴。


五、工艺
小提琴制作的工艺要求很高，所以机械加工只能生产最廉价的普级琴，所有的好琴都是手工制作的。选择时应注意如下几点：
⒈整体线条是否流畅，均匀，棱角圆滑适度。
⒉侧板与面、背板胶合边是否整齐宽窄一致，
⒊琴头及指板是否正直
⒋指板高度是否正确（调准弦后，指板下端切面外弧与面板中缝21毫米±1）
⒌背板花纹是否对称。（对高级琴而言）
⒍板面弧度和音孔位置是否左右对称
⒎琴板中缝胶合是否严密，无黑线
⒏镶线是否工整，涂漆色彩雅致，匀净，表面平滑光亮，光泽透底，木纹显露.
⒐琴身胶合是否牢固，最简便的方法是用一只手拿稳琴颈，另一只手用指关节
轻叩琴身面板四周，听其发出的声音，如所发的音响为咚咚声，即为胶合情况良好，若发出的是壳壳声，就证明有脱胶现象。
高级小提琴，应使用油溶性天然树脂清漆，中、普级小提琴可使用醇溶性天然树脂清漆.合成树脂清漆。


六、琴弦就提琴所使用的弦而言，应该说这是国内尚属薄弱的一个环节。一方面是个把位的音准不是很精确，再就是音色方面的问题，都还有待大家共同去研究和解决。
乐和琴弓坊目前出品的中档以上小提琴，均采用DOMINANT和 PIRASTRO这二种国际名牌，以保证产品的音质。

七、琴马
琴马是提琴上一个很微妙的配件，其材质直接影响琴音质，因此必须选用材质优良的琴马。当然，制作上与琴的配合也是很重要，中档以上小提琴一般采用aubert琴马。

八、音质
    音质的优劣是对小提琴最根本的鉴别，但只能有具备一定演奏技术，同时又熟知小提琴正确音色的人才有一定把握。
⒈音量：声音宏亮，当然是用正确的拉奏方法得到的，可以按着琴的高把位，试拉一下，尤其是G、D两弦，如在高把位上奏出的声音仍能柔和响亮，就说明琴的发音是比较理想的。反之，如发出刺耳的吱吱声，就是琴在配件的安置上有不当的地方，即使是普级小提琴也不能有明显的噪音。
四根弦发音均匀。在小提琴的音域范围内各种频率的强度要均匀，或比较均匀，不应该某一音特别强而另一些音特别弱。尤其是G、D两弦上低频率的音也要响亮。最低的要求也应该四根弦无明显的差别。凡是发音宏亮和均匀的琴，听起来就悦耳动听。否则发音太弱或强弱悬殊，听起来就不好听或刺耳。
⒉音色：小提琴因材料、制法、尺寸、琴弦、油漆和装配的差异而在音色上也有很大的不同,高级琴必须具备高音纯净柔美，低音丰满深厚有力，并且要发音含蓄，集中。具体到每一根弦上则要求E弦清晰，明亮，A弦柔美如歌，D弦优雅，G弦浑厚深沉。这样琴声听起来就圆润，优美，没有任何杂音。
⒊匀谐：小提琴各把位的五度音必须谐和，不能有差别，普级小提琴也不应有明显的差别。此外，还要求小提琴四根弦发音灵敏，振动传导快，不能有迟钝现象。并且振动要历时悠长，衰减缓慢。上述鉴别方法您如果还不是很理解或熟悉，也可用最方便的货比货法进行选择。

琴弓的鉴别

    弓子本身就是一件乐器，但许多的使用者，包括专业演奏员对弓子的认识很不足，小提琴弓子的长度、重量、平衡点、弯曲度、抗弯强度、弓毛的大约根数和弓毛使用寿命都有很严格的要求，普遍的现象是，将弓子用手掂量一下觉得有重量感，不轻飘，弓毛多，再在琴上拉两下，跳三跳，就算是挑选弓子了。还有的是把弓子用手拗一拗, 就决定了一把弓子的取舍，当然上述方法能多少检验弓子的能力，可要准确是很难的.


下表是琴弓的主要数据（单位:mm）



项目           小提琴弓     中提琴弓     大提琴弓
弓杆全长       740-743      750-753      720-730
弓杆直径
上端:最细处    ⒈上端5-5.5  ⒈上端 5.5-6 ⒈上端 7-7.5
中端:全长1/2处 ⒉中端8-8.5  ⒉中端 8.5-9 ⒉中端 9-9.5
下端:根部      ⒊下端7.7-8.7⒊下端 8.5-9 ⒊下端 9-9.5
弯曲度         17±1         18±1         20±1
弯曲最高点距两
端最低点:构成的
水平直线的垂直

抗弯强度        要使用特别的测量器，原理是固定弓尾的调节螺丝，
                托住杆身，再让弓头负重来测量， 距弓尾130处，负
                重170克，不大于25。  
使用寿命        以每日练琴四小时计平均三-四个月换一次
弓毛量          180-220根     200-250根     400根左右
全重            60-62克       70-72克       80-82克
平衡点：弓根末
端至平衡点距离  260-280       265-285       265-275


除上述数据外，还必须观察弓杆的材料及工艺,由于性能上的苛刻要求，能用来做提琴弓子的木料品种很少，特别是高级提琴的材种更是稀少的很，就我国而言，除西南地区生有很少的苏木以外（如今已禁止砍伐）,没有能用做高级弓的树种。其它木种都只能是替代品，凑合着使用。
早在18世纪，法国人图特（Tourte）父子（现今提琴弓的发明人）就指定了用做提琴弓子的材种，伯尔南布克木（Pernambuco）俗称进口苏木，因它产于南美巴西伯尔南布克地区而得名，此木可谓木中精品，它不仅是做弓子最理想的材料，还是制作名贵家具，提炼染料，还能入药（有舒筋活血的功能）既有这么多的用途，需求量可想而知，加上它生长缓慢,担心此木绝种，巴西政府早已禁止出口。
时至今日早已是称斤论两的换美元了，再者，除去树身疤节、虫眼、纹理扭曲、霉变、劈裂等不能用于琴弓的部分。经长期自然干燥后裁出的琴弓胚料的价值可想而知，这样的材料人们用象牙、玳瑁和黄金来陪衬它也是很自然的，加之弓杆制作工艺的苛刻要求，一只好弓子几千几万的卖，实属物有所值。乐和琴弓坊出品的高级琴弓全部通过专门渠道进口原产巴西的伯尔南布克木精心制作。产于南美巴西的伯尔南布克木（Pernambuco）巴西木（Braziletto）苏木，这些木种材质轻巧坚韧，富有弹性，纹理紧密且纤维长，一经制成就不易变形，观察其纹理是否密直，喜质坚量重，通身不可有疤节，弓毛放松或上紧后都不能有偏弯，弯弧中也不能有死弯，可用双手试验弓杆，应感觉整个弓杆弹性均匀，两手触感平衡，加力使弓杆向上高出平直线3毫米后，弓杆仍成弧状，而又无两侧斜摆现象。在制作工艺水平相同的情况下，弓子的优劣完全取决于弓杆的材质，而不是外型，弓子的型状无外乎圆形，八角形，过去国外也见过南瓜瓣形的弓子。因为弓子的重量和抗弯强度有严格的标准范围，制作者通常会用外形的变化来满足使用性能上的要求，特别好的材料由于本身的优劣，有的弓子上端最细处能制作到不足4毫米而弹性和重量都足够且演奏性能优秀。
另外还有一种误解，认为弓子越重越好。笔者曾经在一位著名的演奏家处见到过一根弓子，重量不足59克，但能发出比其他几把也属名贵的弓子大的多的声音。事实上大多高档琴弓重量都在60克左右，原因是好弓子杆身的材质好，纹理密直通透，从而能拥有很好的物理性能，可以用检测杆材的传声速度来测试，优秀的弓杆材料其传声速度都高于5000米/秒，这就保证了，琴弓在演奏时能很灵敏的通过弓毛传来的小提琴的振动频率并随之而动，当弓子内在的频率与琴同步时，共振自然就加大了琴的音量。

小维尼

其木材缺陷容许范围如下：     

项目     高级小提琴                   中级小提琴             普级小提琴
斜纹     不大于长度的1\%               不大于长度的1\%         不大于长度的2\%
涡纹     不允许                       不允许                 不超过2处
年轮弯曲 最大弯曲挠矢不超过
         弯曲部分长度的1\%             不超过2\%               不超过5\%

局部偏
宽年轮   不允许                       不超过2处              不超过2处
变色     不允许                       不允许                 非腐朽性的
                                                             天然和化学
                                                             变色，涂漆
                                                             后不应暴露
                                                             两幅板的色
                                                             彩要调和


二、 低音梁、音柱、首尾木块、琴角木和衬条（都在琴的腹腔内）均应使用和面板质量相同的材料，可以通过ｆ孔观察


三、 背板
要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木，这些木材的特点：
⒈易于振动，传声迅速，对高频率的噪音有阻尼作用
⒉纹理细密，外表美观，径切后现出美丽的横向花纹（虎斑）
选择标准也应和面板一样，用健康的木材，有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板，更多的小提琴使用者误认为琴背板越花，琴就越好，原因是，制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板，事实上，就背板而言，木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料，而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。有的名琴，背板没有花纹，锯切的也很随意，甚至有的名琴背板上有几处不小的疤节，可琴的声音却美妙无比.对于背板的作用各说不一，重要的是树龄是否老成，顺纹纹理宽度是否均匀，材质健康，颜色统一，自然干燥的时间是否够久。目前乐和使用的背料都是经十几年自然干燥的上好枫木，因为储备充足今后的用料将越来越年代长久越好。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要，但它还是有一定作用的，它使小提琴有一个固定的空气容积。
当面板振动时，通过音柱，侧板和琴内空气的传导，背板也随之振动，从而使琴声得到加强，特别是使G、D两弦的发音强而有力，同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量。实验证明，如果小提琴不装背板（也就没有空气容量）仅在原来背板的位置上装一木条而将音柱支在面板与木条之间，琴声就会明显减弱，音色也会随之改变。此外，背板本身的振动虽然微弱，但在高频率音域内也会幅射声波。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当，都会影响小提琴的音质,这些都阐明了背板的重要。
背板也和面板一样，多采用双幅对拼做法，也常见到独板的背料，那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板，必须指出的是，用双幅对拼或用独板制作，对琴的声音没有多大影响，琴头和侧板应使用与背板相同的材料。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同。侧板、琴头及马子均使用和背板材质相同的木材。


四、两种琴型的辨别当今世界公认最好的两种琴型：
斯式琴的特点是：琴身上部较为窄而小，下部较为宽大，中部弯度稍深，不仅轮廓相称，线条也美观。琴板宽大平坦，弧度极微，中间厚，渐而向四周扩张地薄下去，边部近侧板处最薄，由于面板厚薄适度，所以极易振动。斯式琴发音强而有力，音响宏亮，音色优美，传远效果极好。人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色。
瓜式琴的特点是：琴板弧度不大，较为平坦，面板中间与四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比斯式琴宽阔，中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出，琴身下部较窄，音孔开得较长而式样别致，琴头较大而式样雄壮，因为瓜式琴只重视琴的发音效果，所以琴的外表美观上略逊于斯式，但琴板振动强烈有力，发音深厚宏亮，传远效果特好。乐和只按照斯式和瓜式的尺寸制作小提琴。


五、工艺
小提琴制作的工艺要求很高，所以机械加工只能生产最廉价的普级琴，所有的好琴都是手工制作的。选择时应注意如下几点：
⒈整体线条是否流畅，均匀，棱角圆滑适度。
⒉侧板与面、背板胶合边是否整齐宽窄一致，
⒊琴头及指板是否正直
⒋指板高度是否正确（调准弦后，指板下端切面外弧与面板中缝21毫米±1）
⒌背板花纹是否对称。（对高级琴而言）
⒍板面弧度和音孔位置是否左右对称
⒎琴板中缝胶合是否严密，无黑线
⒏镶线是否工整，涂漆色彩雅致，匀净，表面平滑光亮，光泽透底，木纹显露.
⒐琴身胶合是否牢固，最简便的方法是用一只手拿稳琴颈，另一只手用指关节
轻叩琴身面板四周，听其发出的声音，如所发的音响为咚咚声，即为胶合情况良好，若发出的是壳壳声，就证明有脱胶现象。
高级小提琴，应使用油溶性天然树脂清漆，中、普级小提琴可使用醇溶性天然树脂清漆.合成树脂清漆。


六、琴弦就提琴所使用的弦而言，应该说这是国内尚属薄弱的一个环节。一方面是个把位的音准不是很精确，再就是音色方面的问题，都还有待大家共同去研究和解决。
乐和琴弓坊目前出品的中档以上小提琴，均采用DOMINANT和 PIRASTRO这二种国际名牌，以保证产品的音质。

七、琴马
琴马是提琴上一个很微妙的配件，其材质直接影响琴音质，因此必须选用材质优良的琴马。当然，制作上与琴的配合也是很重要，中档以上小提琴一般采用aubert琴马。

八、音质
    音质的优劣是对小提琴最根本的鉴别，但只能有具备一定演奏技术，同时又熟知小提琴正确音色的人才有一定把握。
⒈音量：声音宏亮，当然是用正确的拉奏方法得到的，可以按着琴的高把位，试拉一下，尤其是G、D两弦，如在高把位上奏出的声音仍能柔和响亮，就说明琴的发音是比较理想的。反之，如发出刺耳的吱吱声，就是琴在配件的安置上有不当的地方，即使是普级小提琴也不能有明显的噪音。
四根弦发音均匀。在小提琴的音域范围内各种频率的强度要均匀，或比较均匀，不应该某一音特别强而另一些音特别弱。尤其是G、D两弦上低频率的音也要响亮。最低的要求也应该四根弦无明显的差别。凡是发音宏亮和均匀的琴，听起来就悦耳动听。否则发音太弱或强弱悬殊，听起来就不好听或刺耳。
⒉音色：小提琴因材料、制法、尺寸、琴弦、油漆和装配的差异而在音色上也有很大的不同,高级琴必须具备高音纯净柔美，低音丰满深厚有力，并且要发音含蓄，集中。具体到每一根弦上则要求E弦清晰，明亮，A弦柔美如歌，D弦优雅，G弦浑厚深沉。这样琴声听起来就圆润，优美，没有任何杂音。
⒊匀谐：小提琴各把位的五度音必须谐和，不能有差别，普级小提琴也不应有明显的差别。此外，还要求小提琴四根弦发音灵敏，振动传导快，不能有迟钝现象。并且振动要历时悠长，衰减缓慢。上述鉴别方法您如果还不是很理解或熟悉，也可用最方便的货比货法进行选择。

琴弓的鉴别

    弓子本身就是一件乐器，但许多的使用者，包括专业演奏员对弓子的认识很不足，小提琴弓子的长度、重量、平衡点、弯曲度、抗弯强度、弓毛的大约根数和弓毛使用寿命都有很严格的要求，普遍的现象是，将弓子用手掂量一下觉得有重量感，不轻飘，弓毛多，再在琴上拉两下，跳三跳，就算是挑选弓子了。还有的是把弓子用手拗一拗, 就决定了一把弓子的取舍，当然上述方法能多少检验弓子的能力，可要准确是很难的.


下表是琴弓的主要数据（单位:mm）



项目           小提琴弓     中提琴弓     大提琴弓
弓杆全长       740-743      750-753      720-730
弓杆直径
上端:最细处    ⒈上端5-5.5  ⒈上端 5.5-6 ⒈上端 7-7.5
中端:全长1/2处 ⒉中端8-8.5  ⒉中端 8.5-9 ⒉中端 9-9.5
下端:根部      ⒊下端7.7-8.7⒊下端 8.5-9 ⒊下端 9-9.5
弯曲度         17±1         18±1         20±1
弯曲最高点距两
端最低点:构成的
水平直线的垂直

抗弯强度        要使用特别的测量器，原理是固定弓尾的调节螺丝，
                托住杆身，再让弓头负重来测量， 距弓尾130处，负
                重170克，不大于25。  
使用寿命        以每日练琴四小时计平均三-四个月换一次
弓毛量          180-220根     200-250根     400根左右
全重            60-62克       70-72克       80-82克
平衡点：弓根末
端至平衡点距离  260-280       265-285       265-275


除上述数据外，还必须观察弓杆的材料及工艺,由于性能上的苛刻要求，能用来做提琴弓子的木料品种很少，特别是高级提琴的材种更是稀少的很，就我国而言，除西南地区生有很少的苏木以外（如今已禁止砍伐）,没有能用做高级弓的树种。其它木种都只能是替代品，凑合着使用。
早在18世纪，法国人图特（Tourte）父子（现今提琴弓的发明人）就指定了用做提琴弓子的材种，伯尔南布克木（Pernambuco）俗称进口苏木，因它产于南美巴西伯尔南布克地区而得名，此木可谓木中精品，它不仅是做弓子最理想的材料，还是制作名贵家具，提炼染料，还能入药（有舒筋活血的功能）既有这么多的用途，需求量可想而知，加上它生长缓慢,担心此木绝种，巴西政府早已禁止出口。
时至今日早已是称斤论两的换美元了，再者，除去树身疤节、虫眼、纹理扭曲、霉变、劈裂等不能用于琴弓的部分。经长期自然干燥后裁出的琴弓胚料的价值可想而知，这样的材料人们用象牙、玳瑁和黄金来陪衬它也是很自然的，加之弓杆制作工艺的苛刻要求，一只好弓子几千几万的卖，实属物有所值。乐和琴弓坊出品的高级琴弓全部通过专门渠道进口原产巴西的伯尔南布克木精心制作。产于南美巴西的伯尔南布克木（Pernambuco）巴西木（Braziletto）苏木，这些木种材质轻巧坚韧，富有弹性，纹理紧密且纤维长，一经制成就不易变形，观察其纹理是否密直，喜质坚量重，通身不可有疤节，弓毛放松或上紧后都不能有偏弯，弯弧中也不能有死弯，可用双手试验弓杆，应感觉整个弓杆弹性均匀，两手触感平衡，加力使弓杆向上高出平直线3毫米后，弓杆仍成弧状，而又无两侧斜摆现象。在制作工艺水平相同的情况下，弓子的优劣完全取决于弓杆的材质，而不是外型，弓子的型状无外乎圆形，八角形，过去国外也见过南瓜瓣形的弓子。因为弓子的重量和抗弯强度有严格的标准范围，制作者通常会用外形的变化来满足使用性能上的要求，特别好的材料由于本身的优劣，有的弓子上端最细处能制作到不足4毫米而弹性和重量都足够且演奏性能优秀。
另外还有一种误解，认为弓子越重越好。笔者曾经在一位著名的演奏家处见到过一根弓子，重量不足59克，但能发出比其他几把也属名贵的弓子大的多的声音。事实上大多高档琴弓重量都在60克左右，原因是好弓子杆身的材质好，纹理密直通透，从而能拥有很好的物理性能，可以用检测杆材的传声速度来测试，优秀的弓杆材料其传声速度都高于5000米/秒，这就保证了，琴弓在演奏时能很灵敏的通过弓毛传来的小提琴的振动频率并随之而动，当弓子内在的频率与琴同步时，共振自然就加大了琴的音量。

小维尼

谢谢
很感谢您的指导，让我们一下有了点方向

儿儿

写得真细啊!非常有参考价值,谢谢老师!

猫妈

好贴！！及时