目前，普遍的认为，最靠近指尖的第一关节、第二关节如果在下键后向内凹进，就是折指。
大家有没有想过，这种弯折的缘由是什么？ 孩子的手指是很柔软的（我常喻之为幼儿的腿脚），就算是很多成人也一样，这种柔软要想变得“坚硬”（最好理解为“强壮”），是要靠手指无数次的运动（琴键上的走动）才能得到的，这很像幼儿从艰难的站立到行走的过程，这是绝对客观的现实。 目前很多老师都认同手臂的重量要传导至指尖，都认同手指对于手臂重量（或使用力量时）的支撑作用，那么.... 手臂的（精确说是前臂）的重量有多大呢？这其实不用拿电子称去称重，相对于小指、四指等软弱的手指来说，这绝对算是很重的。如果再加上那些故意抬的很高并落下的所谓断奏练习，其下落加速度后的重量更是（特别是相对于软弱的小指来说）“足以致命”的。 从肩膀到手臂的放松，就一定会使前臂的重量“在弹奏中的某些瞬间或长时间”被动或主动的施加到手指上，这时，手软（韧带较松）的人就一定会（自然地）出现第一、二手指关节凹进的现象。如果被人为地责令其“装作完美的凸出样子”后，强权之下，就只能“偷偷地”拎起些（一种看不见的减持）手臂重量，这时，所谓重量的下达，也就成了自欺欺人的“骗局”了。 这也正是很多人，虽然“手形”看上去很好看，但声音却很虚弱（特别是快速之后）的原因了，还有些人，没有学会利用手臂的重量弹奏，不能使手臂与肩部形成自然的放松，转而去搞掌关节的发力，使所有触键都变成习惯性的“暴击”，导致其音色生硬，手部肌肉劳损过度，终酿苦果。 折指，被全中国大多数老师视为绝对的禁止，如果再添加上“握球球的外观”的所谓手型要求...... 孩子们的手，就这样被“虚假的固定了”...... 她还敢放下什么重量吗？那常常被吊着而无着落的手臂，何谈放松？！ ============================================================== 请诸位看在孩子们对钢琴“初恋”的份上，在与之体验美好音乐的同时，多多增强视奏能力、理解钢琴音色的变化、通过观摩老师演奏与引导，能自愿地增加弹奏的时间为重。 只有孩子们的小手指头能更多的去“触键、触键、再触键”，随着时间的推移，随着手指筋腱肌肉群的逐渐发达，你们！会看到你们最愿意看的那种好看的手的！同时也应该会听到钢琴的真正音色，那是不虚假、不暴躁的发自心灵深处的声音，那是不用考虑手架子牢不牢、手外形好不好看，而只属于演奏者自己的声音。 每个人，对于肢体、手指与钢琴关系的大方向如果是正确的话，最终，都会形成其独有的、自然的外观形态，而无论在视觉上这是何种样子，只要他能达到或超越所演奏曲目的音色、乐句、节奏、速度等指标的公众认知，那他，就算是个合格的演奏者，历代名家演奏时手的形态各有不同也基于此理！所以，请不要妄自猜测那些成功的演奏者都是小时候“手形好”、都是练了很多的高抬指，都是天才！ 总之，初期接触钢琴弹奏，折指，是一种必然，我们不能因为这种现象，而失去自然本相，失去更多的放松，更多的乐趣，经过一定时间的量变之后，他们自己就会知道，使用指尖的不同部位，音色会有各种美好的变化的！ 这一天，并没有你们想象的那么久....... 孩子们，去快乐的弹奏吧！你们会爱上钢琴，钢琴也会让你们变的更加可爱！ | 
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发表于 2013-7-4 11:34:23
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