无言的浪漫：赏析门德尔松著名的无词歌

文文老师（邢） · 发表于 2016-3-10 10:40:09

✿无词歌简介✿
无词歌是一种抒情性、歌唱性的小型器乐体裁，由门德尔松首创。它像浪漫歌曲一样配有简单的伴奏，经常以钢琴独奏形式演奏，在一定的节奏音型陪衬下奏出歌唱一般的旋律线条。
无词歌的结构形式除少见的奏鸣曲式外，音乐形象都比较单一，通常采用二段体或三段体的歌曲形式。

✿门德尔的无词歌✿
门德尔松的钢琴作品不多，但他创作的《无词歌》系列可以说是浪漫时期钢琴作品的代表作，影响深远。门德尔松从1830-1835年间，共创作有四十八首无词歌，都是钢琴小品。浪漫主义时期是写作钢琴小品的最颠峰时期，舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特等都写过很多钢琴小曲，门德尔松的无词歌也正是这一时期的产物。他的全部四十八首无词歌曾编为八集出版，每集都包括六首曲子。

第一卷：Op.19，作于1830-1832年（注：以下括号里的内容为该曲标题）
1.《E大调无词歌》（甜蜜的回忆）
4/4拍子，三部曲式。该曲开头在分解和弦的伴奏下，流泻出带有青春气息的优美旋律。中间部仿佛是爱情的烦恼悄然而至，但很快便转入乐曲开始的青春憧憬中。
2.《a小调无词歌》（遗憾）
3/8拍子，二部曲式。该曲下行的旋律表达出了一种莫名的惆怅。最后旋律在低音部的絮絮低语中结束。
3.《A大调无词歌》（猎歌）
6/8拍子，三部曲式。这首曲子是第一卷中最著名的乐曲，优美如歌，欢快热烈。
4.《A大调无词歌》（信心）
4/4拍子，带前奏和结尾的精致小品，安静的旋律仿佛少女满怀着心事的暝思。
5.《♯f小调无词歌》（不安）
6/4拍子，无词歌中少见的奏鸣曲式，旋律也更倾向于器乐化。
6.《g小调无词歌》（威尼斯船歌）
这首“威尼斯船歌”是八卷《无词歌》中三首“威尼斯船歌”中的第一首，6/8拍子，三部曲式。这是门德尔松1830年去意大利旅行期间，曾倾听过运河上船夫们忧伤的歌声，留下深刻的印象，并在此后陆续写成的无词歌中，以这种音乐风格创作了三首“威尼斯船歌”。这首是无词歌集中经常被演奏的一首，以划船的节奏的伴奏开始，之后在这个伴奏上呈现出伤感而流畅的旋律。

第二卷：Op.30，作于1835年
1.《♭E大调无词歌》（沉思）
4/4拍子，三部曲式，旋律非常舒畅并富于表情。
2.《♭b小调无词歌》（失眠）
6/16拍，三部曲式。该曲旋律跳跃，节奏轻快，充满机智和诙谐。
3.《E大调无词歌》（安慰）
4/4拍子，二部曲式，旋律简短有序，缓慢沉静，充满细腻的变化。
4.《b小调》（迷失）
3/8拍子，奏鸣曲式。悲伤的第一主题由击鼓一般的伴奏声中奏出，后来的第二主题又以D大调轻快又明朗地呈现。
5.《D大调无词歌》（小溪）
2/4拍子，三部曲式。旋律在流畅的快速伴奏中，悠扬地奏出快乐的感觉。
6.《♯f小调无词歌》（威尼斯船歌）
6/8拍子，三部曲式。这是门德尔松最著名的“威尼斯船歌”。乐曲采用小广板，左手以摇桨一般的节奏伴奏，右手奏出如歌的旋律，全曲洋溢着诗情画意。

第三卷：Op.38，作于1837年
1.《♭E大调无词歌》（晚星）
12/8拍子，三部曲式。旋律自始至终温文而有趣，带点跳跃的节奏，没有大的情感波动。
2.《c小调无词歌》（失去的幸福）
2/4拍子，三部曲式。该乐曲的标题并不是门德尔松本人命名。而是根据带有淡淡的伤感情绪的旋律而命名。
3.《E大调无词歌》（诗人的竖琴）
3/4拍子，三部曲式。全曲以竖琴似的前奏开始，然后清晰地浮现出主旋律。虽然这是一首急速的乐曲，但仍具强烈的幻想性。
4.《A大调无词歌》（希望）
4/4拍子，三部曲式。舒适的行板，有与第三首类似的竖琴前奏。主题虽算不上优美，但理智而坚定。
5.《a小调无词歌》（激情）
12/8拍子，三部曲式。它具有无词歌集中其他曲目少有的张力。全曲都是由均匀的旋律和节奏交织在一起。
6.《♭A大调无词歌》（二重唱）
6/8拍子，三部曲式。门德尔松在谱子上还特别标明“演奏时必须从头至尾将两个声部弹奏得非常明显。”这是由宽窄两种音符组成的“二重唱”，音乐的抒情性极强。

第四卷：Op.53，作于1841年
1.《♭A大调无词歌》（海滨）
12/8拍子，三部曲式。在柔美的前奏之后，优美的旋律紧接着奏出，极为平静。
2.《♭E大调无词歌》（浮云）
3/4拍子，三部曲式。曲中中段旋律时由高音部奏出，时由低音部奏出，像白云在悠闲地浮动。
3.《g小调无词歌》（激动）
6/8拍子，三部曲式。这是一首非常快速的曲子，但在轻快的伴奏声中，却有着令人有难以言喻的伤感。
4.《F大调无词歌》（伤悲）
9/8拍子，三部曲式。全曲在充实的和声中出现哀愁的优美如歌的旋律。
5.《a小调无词歌》（民谣）
4/4拍子，三部曲式。全曲以滚动般的旋律及合唱式的部分交织，描述了歌声及旋转跳舞的热闹情景。
6.《A大调无词歌》（飞翔）
6/8拍子，类似简单的回旋曲式。主题既华丽又轻快。

第五卷：Op.62，作于1844年
1.《G大调无词歌》（五月的微风）
4/4拍子，二部曲式。它经常被演奏，乐曲宛如春天般温暖，旋律优美，仿佛声乐旋律，钢琴伴奏音型生动自然，是典型的“无词歌”体裁。
2.《♭B大调无词歌》（启程）
12/8拍子，二部曲式。该曲主题以和声叠加呈现，类似三声部合唱曲，旋律生动惹人喜爱。
3.《e小调无词歌》（葬礼进行曲）
2/4拍子，三部曲式。旋律由哀伤但坚定的三连音的前奏开始，经过中段主题再现时增加了声部的厚度和音量，感人至深。
4.《G大调无词歌》（晨之歌）
9/8拍子，二部曲式。曲调满怀倾诉，是一曲深情的四重唱。
5. 《a小调无词歌》（威尼斯船歌）
6/8拍子，三部曲式。这也是无词歌集中最后一首“威尼斯船歌”，旋律同样是在摇桨一般的节奏伴奏下，唱出伤感的船歌。
6.《A大调无词歌》（春之歌）
2/4拍子，三部曲式。这是门德尔松无词歌集中最著名的一首，也是门德尔松的代表作之一，具有鲜明的浪漫主义风格。乐曲的第一段为两个乐句，歌唱性的主题圆润而洒脱，富于弹性。它以小行板的速度起伏于高声部，其他声部在清澈的和声中作琶音式的装饰伴奏，加上踏板的运用，造成了纯朴的春之意境。

第六卷：Op.67，作于1845年
1.《♭E大调无词歌》（冥想）
4/4拍子，三部曲式。全曲在微漾的分解和弦伴奏中，呈现出优美如歌的旋律。
2.《♯f小调无词歌》（失去的幻想）
12/16拍子，二部曲式。这是一首轻松的快速乐曲，有人认为，之所以将此曲称作“失去的幻想”，是因为如歌的旋律因断奏而终止，乐曲中又有许多休止符，使人出现焦躁感觉的缘故。但听者完全可以用丰富的想象来弥补休止符中那丰富的音乐内涵。
3.《♭B大调无词歌》（朝圣者之歌）
2/4拍子，三部曲式。宁静的行板加之低音部的切分节奏紧跟着高音部的旋律，造成奇异的摇曳感。乐曲中声部主要以切分音为继续的持续音，乐曲显得极为温和。
4. 《C大调无词歌》（纺纱之歌）
6/8拍子，三部曲式。这是一首非常著名的乐曲，其伴奏中描绘出纺车的声音，曲趣明快，犹如鲜丽的五月晨光，使人仿佛看见一位纺织少女，坐在五月的晨风中活泼地摇晃着她的纺车。
5.《b小调无词歌》（牧羊人的申诉）
3/4拍子，三部曲式。乐曲由踌躇不前的乐句开始，随后则呈现出似隐藏有哀怨的旋律。
6.《E大调无词歌》（摇篮歌）
3/8拍子，二部曲式。乐曲平静而可爱。

第七卷：Op.85，（创作时间不详）
1.《F大调无词歌》（梦）
2/4拍子，三部曲式。乐曲在上行分解和弦基础上，如梦幻般的旋律述说着款款深情。
2.《a小调无词歌》（离别）
4/4拍子，二部曲式。全曲非常短小，仿佛就是瞬间的热情。
3.《♭E大调无词歌》（谵狂）
4/4拍子，三部曲式。旋律内部充满热情，带着欲言又止的意味。
4.《D大调无词歌》（挽歌）
4/4拍子，二部曲式。这又是一首极其优美抒情的无词声乐歌曲。
5.《A大调无词歌》（回归）
4/4拍子，二部曲式。乐曲开始的节奏威武有力，仿佛进行曲一般，然而随后的主题旋律却带有些许的多愁善感。
6.《♭B大调无词歌》（旅行者之歌）
2/4拍子，三部曲式。乐曲在生动的节奏上显出了一丝悠然自得，轻松活泼的情愫。

第八卷：Op.102，作于1845年
1.《e小调无词歌》（无家可归）
4/4拍子，二部曲式。旋律克制忍让，起伏不大但感人至深。
2.《D大调无词歌》（追思）
2/4拍子，二部曲式。这首作品非常精巧，意蕴深远，平淡超脱而又略显恋恋不舍，令人感怀。
3.《C大调无词歌》（塔兰泰拉舞）
6/8拍子，二部曲式。欢快的舞曲。传说塔兰泰拉是原产于南美的一种毒蜘蛛，人被它咬后只有不停地跳舞才能解毒。因此塔兰泰拉舞描述一种无始无终的快速舞蹈。
4.《g小调无词歌》（叹息的风）4/4拍子，二部曲式。旋律显得随意慵懒，旋律虽然有大量的变音但却显得是浑然天成。
5.《A大调无词歌》（童年的回忆）
2/4拍子，二部曲式。天真无邪的旋律仿佛是一首儿歌。
6.《C大调无词歌》（信仰）
4/4拍子，二部曲式。摇篮曲风格，该曲旋律富有诗意，然而却有一股寂寞的感情。

结语：门德尔松的无词歌秉承了浪漫主义的独特乐思，尽管没有太长的篇幅，往往歌的旋律与伴奏便是音乐的全部。但就是这般精致、隽永的音乐，已深深地刻在我们的脑海中，久久不散。