钢琴演奏中左手的重要性

美羊羊

钢琴之所以是乐器之王，是因为它是多声部的乐器。想要演奏好一首乐曲必须要注意各个声部的独立性，各声部间要相互衬托，所以我们的两只手要巧妙准确的配合，才能让乐曲优美动听。


很多孩子在练琴或演奏时，通常对右手的旋律表现或乐句中那些困难的跳跃，快速的跑动，都能练得均匀、流畅、动听，却总是把左手放在了附属的地位，从而造成演奏不能完整，满意，有时甚至破坏了所要表现的音乐形象。
因此，在初学钢琴的阶段，就必须要重点学习和注意双手的合作。



(一)旋律和伴奏的区分


当演奏抒情歌曲体裁的乐曲或歌谣、摇篮曲、夜曲这些抒发内心思想感情或情景交融，表达忧伤、思念、期望的音乐小品时，左手虽处于伴奏地位，但所弹奏的织体，分解和弦、流动的琶音进行，无一不是对右手旋律的村托和补充。而有些学生，当右手旋律渐强或进入乐曲高潮时，常以左手的响亮、重弹来代替右手的旋律向上，这种气氛的形成就如同把地下室建在屋顶上，效果不好。
所以一定要学会旋律和伴奏的区分，学会左手控制声音的能力。另外在弹奏一些古典的小奏鸣曲时，很多基本的左手音型除了控制声音过响外，既要避免小指延长拖拍，还要避免大指太重。
左手常常还担负起低音进行、和声转换、转调以及很多的补充句。应逐一分析，单独练习。


(二)左手的节奏准确而生动，是弹好舞曲或舞蹈性乐曲的关键。

比如小步舞曲和圆舞曲同样是四分之三拍，但由于对节奏的分寸上掌握不同，其效果也是不同的。小步舞曲是一种速度徐缓、风格典雅的舞蹈，断调和节奏端庄、稳重，表现出文质彬彬的舞蹈动作，以及鞠躬、屈膝等礼节。左手的三拍子，弹奏时要很好地控制声音，第一拍略长一些，第二、三拍不要太跳跃。而圆舞曲是一种活泼、欢快、流畅、优美的舞曲，其左手的三拍弹奏区别于小步舞曲。第一拍是强拍，要有弹性，后两拍要轻快，有控制力。如左手的弹奏分不清前两种舞曲的性质，或弹成了相反的性质，那么小步舞曲和圆舞曲就面目全非了。孩子们在掌握这种舞蹈节奏时，有这样的通病，第一拍往往缺少弹性，而第三拍不但跳不起来，反而手指抬不起来，破坏了圆舞曲节奏的律动，无法旋转。


(三)左手在复调音乐中的位置。
在众多的钢琴曲谱中复调音乐占了很大的比重，在复调音乐中没有主要声部和从属声部，也没有曲调部分和伴奏部分的分别。每一个声部都有其独立的意义，都有自己发展的线条，是一种在几个声部内同时进行的几十独立的旋律，他们和谐地融台在一起。
如中国钢琴曲《卖杂货》，中段是以速度徐缓而连贯的抒情小调《梳妆台》用复调手法写成，曲调清新、优雅，似男女两人对话。左右手互问互答，语调亲切感人。左手弹奏抒情的旋律时，要注意旋律的线条起伏。乐曲不仅要求各声部的独立性.并且还要表现各声部间的连贯性。又如巴赫二部创意曲作品八，是一首二声部的复调乐曲，用卡农模仿式的手法，要求双手都能灵活、有力，节奏鲜明，如果左手不加强训练，就无法摸仿右手那种积极向上的跳跃和流畅的十六分音符下行音型。学生往往在弹奏时，左手一进来速度就不自觉地慢了，双手节奏不统一，使乐曲零乱，破坏了充满活力统一向前的节奏。必须克服左手技巧上的难点，左手在和右手紧密配台时应做到有自己的线条。


　　总之，要时常注意你的左手，了解它在乐曲中所处的地位和所起的作用，再三的练习，给左手以个性，独立性，这样才能充分显示出你所弹的乐曲的特性，完美的表达音乐内容。

白白云

说的非常好，左手的处理和练习要更重要

点点和滴滴

左手的控制很重要~~也许一首曲子他只是配角 下一首曲子可能就是主角。

南京小灯笼

学习一下，以后孩子开始学钢琴的时候，一定注意锻炼左手

刘婧老师

很好的帖子，很适合学琴的小朋友学习哦！

海宝宝

左手天生偏弱些，所以更得加强练习！

乖乖宇

认真学习~