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英文名称:Mozart:The Piano Sonatas
资源类型:APE
版本:4CD
发行时间:1995年
专辑歌手:古尔德 Gould地区:加拿大
语言:其他
简介:
对于古典乐迷来说,古尔德的名字并不陌生, 他既是一位天才,也是一位怪才。说他天才是他幼有神通之誉,不必什么名师指导,
13岁就能登台独奏,15岁与多伦多交响乐团合作演出,25岁时开始世界巡回演出,伯恩斯坦、卡拉杨等一流指挥家与他同台合作,无不赞誉有加。他的弹奏技巧与魅力甚至穿破铁幕,让1957年5月的莫斯科因为他的演奏而兴奋颤抖不已。但他同时又是一位怪才,古尔德从小就是个单纯而孤僻的小孩,整天浸淫在音乐里,跟老师、同学都没什么来往。开始演奏生涯,跟乐评人甚至观众也处得不甚融洽。演奏界,尤其是古典音乐圈子,「舞台仪态」跟「演奏技巧」几乎一样重要。不但动见观瞻的演奏者必须盛装以待,举止端庄,就连观众也把「音乐会」视为是比教养、比装扮的场合。穿错衣服、鼓错掌都算笑话。古尔德偏偏不吃这一套,弹起钢琴来,坚持坐在他父亲特制的破旧低矮木椅,摇头晃脑,口中不断哼唱,两手还轮流做出各种怪模怪样的指挥动作,不安分极了。「我们很少听到如此精湛的演奏,」乐评人赞叹他的技巧之余,总不忘再加一句「但也难得目击到如此糟糕的舞台举止!」
古尔德在演奏选曲上同样自我。照惯例,初次在某地登台,钢琴家总会选一些莫札特或萧邦的传统曲目,让台下观众听得顺耳,乐评人也容易下笔些。古尔德却始终坚持弹奏冷门音乐家如勋伯格、欣德米特的曲目,偶而有大师中选,也是乐评人与观众都不熟悉、例如贝多芬109奏鸣曲、巴哈第五帕蒂塔这种东西。有人说,他这种选曲像是一种无言的表态:「我古尔德到这里来,不是参加考试或审查。我的演奏,应该是一种启示!」
古尔德颠覆传统古典音乐界,让观众及乐评人瞠目以对,不知如何是好的另一种作风是他对於乐曲的演释,老爱别出心裁,不听人言。最有名的一个例子是1962年他与伯恩斯坦、「纽约爱乐」合作演出布拉姆斯D小调钢琴协奏曲。古尔德坚持以极其缓慢的速度演奏,以便显现此曲的「庄严」(maestoso)氛围。伯恩斯坦对这种非正统的诠释方式虽有不同意见,最后还是决定支持。他先向团员打气并疏通情绪:「这小子是天才,就算他是错的,结果也会很不一样。」等到正式开演前,已经踏上指挥台的伯恩斯坦深感未妥,回转过身子,特别向观众说明:这是一次「十分违反常规的演奏,与我们以前所听过的,甚至梦想过的完全不同!」音乐会过后,「结果」果然「很不一样」。观众反应热烈,乐评人却说:「简直让人不耐烦,好像在等一辆早该到达的公共汽车时的感觉。」甚至认为:「古尔德虽然是个优秀的音乐家,不幸的是,目前似乎神志不清,已不适合出现在公众舞台……」
面对这种奚落与攻击,主观直觉敏感无比的古尔德尽管「横眉冷对千夫指」,我行我素,内心却也不免受到影响。取消音乐会的次数越来越多,言行举止也越来越奇特。1962年芝加哥的一场演奏会上,古尔德衣冠不整,头发蓬乱,胡子没刮,双手插在口袋,无精打采地走到钢琴边。而后坐在那张用绳子固定起来的破矮椅上,开始手舞足蹈,边摇边哼边跺脚地弹奏起来……。被庞大的「传统」黑影攫扼得透不过气来的这个年轻人,似乎唯有以这种方式才能表达他内心的愤怒与恐惧!
面对与日俱增的挫折感,年轻的音乐家左冲右撞,期待突围开创一个「只在乎我的音乐却不在乎我这个人」的世界。最后,他决心退出舞台,往「北方」去!
1964年,古尔德宣布退出舞台,在象徵意义上,是他走向北方的一个宣示。而这个无形的「北方」,就是空旷的录音室。
对一般的演奏家而言,在录音室演奏是一件可怕的事情,原因是缺乏观众的回响与掌声的激励。甚者还必须一再重复演奏,以便剪辑之用。然而对於「根本不需要观众的灵魂」的古尔德而言,自从17岁第一次感受到录音室的魅力之后,就对录音技术着迷不已。一个人在录音室里,便彷佛回到了自由自在的北方老家。他不必勉强自己耍弄「舞会里的小把戏」来取悦观众,也不用受到憋脚的钢琴、吵杂的观众以及心怀敌意的乐评人的困扰。更重要的是,他可以按照自己的喜爱,随时停顿下来,一弹再弹,一剪再剪----这对苛求完美几近神经质的古尔德而言,比什么都更让他心满意足。
退隐以后的10几年里,除了录音之外,古尔德几乎与外界少有往来。作息也异於常人,他总爱在深夜工作,或与朋友讲电话,一讲就是一整夜,就算对方早已睡倒在椅子底下,他仍然可以滔滔不绝讲下去。他的神经质性格也日益严重,例如绝不与别人握手,以免感染疾病;再渴也只喝自己选定厂牌的矿泉水;每天吞服大量的维他命,自认可以强身祛病;外出时,不管阴晴寒暑,总是头戴鸭舌帽、身着大衣、颈披围巾、双手戴着厚手套。他不结婚也不交际,自称是「最后一个清教徒」,整天读书作曲写评论,累了就带着心爱的狗儿外出散步……。
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