科学采用钢琴调律手法

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科学采用钢琴调律手法

作者：偶晓林　　
　　钢琴调律工作在音乐学习、音乐创作和音乐实践中起着很重要的作用。经常在音律准确的钢琴上弹奏，才能使人特别是孩子建立起正确的音高概念、逐渐形成良好的乐感；音乐家们在音律准确的钢琴上，才能创作和演奏出优美动人的音乐。在音律不准的钢琴上弹奏出的乐曲,就像唱歌跑调一样，听起来不是滋味，不但音乐所有的美都被歪曲和损害，而且久而久之会损坏弹奏者自己的听觉，失去对准确音高的辨别能力。只有钢琴的音律准确，琴弦张力达到了钢琴的设计要求，琴弦获得音板等部件良好的共振，钢琴才能发出优美动听的声音。“乐器之王”钢琴由近万个零部件组成，其设计之科学、结构之复杂、工艺之精密居所有乐器之首。因此，在进行钢琴调律时，调律师所采用的手法和姿势，应该符合钢琴的结构特点及工艺要求，以免调律时损坏钢琴零部件。同时还应注意，所采用调律手法和姿势，要有利于调律者节省体力、减少疲劳、方便调律，避免造成身体损伤，只有如此才能提高钢琴调律的速度和精度。这就需要探讨科学采用钢琴的调律手法。
　　这里所谓的钢琴调律手法，是指在给钢琴调律时，调律扳子放置在什么方位，调律师用哪只手控制扳子，如何运扳以及身体相应的姿势等等内容。关于调律时用哪只手控制扳子更为合理，历来争议很大，甚至形成了派别和对立。在欧洲和日本，调律师们基本上采用右手持扳，不同的是欧洲的调律师基本上是坐着用右手进行调律，而日本的调律师们则采取站立的姿势用右手调律。在我国大多数钢琴调律师使用左手持扳调律，也有部分调律师右手持扳调律，相同的是国内的钢琴调律师都采用坐姿。那么究竟哪种调律手法更为合理、更科学，这就需要从钢琴有关部分的结构特点、工艺要求以及人体的生理情况等方面，去分析和总结。
　　弦轴是钢琴张弦部分的重要部件之一。钢琴琴弦一头挂在钢琴铸铁板下部（立式琴）的挂弦钉上，另一头就缠绕在这小小的弦轴上。调律师用专用的钢琴调律扳子，转动弦轴便可以改变琴弦的张力，从而调整钢琴的音高，完成钢琴调律工作。据测算，每个弦轴受到琴弦静止时的拉力在80公斤以上，调律时每个弦轴还要受到百分之四另外附加的应力，约3公斤应力；弦槌击弦时，琴弦对弦轴又增加百分之五的应力，也就是约4公斤应力。因此，一台九尺半的大三角钢琴的每个弦轴受到的拉力超过了150拾公斤。为了使弦轴在如此大的拉力下不松动、不回转、不弯曲，一方面要求制作弦轴和弦轴板（又称装头板）的材料要上乘，工艺要精细；另一方面在弦轴和弦轴板的装配中，采取了精密的过盈配合，也就是在弦轴板上钻弦轴孔时，使它的直径略小于弦轴的直径，从而依靠弦轴孔壁对弦轴形成巨大的摩擦力而紧紧握住弦轴，达到保持音准稳定的目的。所以弦轴板被人们称作钢琴音准的“命根子”。另外，在制作钢琴时考虑到琴弦对弦轴产生向下较大的拉力，因而为了让弦轴获得更好的支撑，一般把弦轴孔钻成有一定角度，使弦轴装好后向上倾斜一些（指立式琴），即有一定的仰角。国外有资料介绍，应该做成弦轴与琴弦有95度的夹角，更科学，这也是钢琴保持音准稳定的另一项措施。因此，我们在进行钢琴调律时，调律扳子放置的方位，用哪只手控制扳子，如何运扳以及相应的身体姿势，都要以不损伤弦轴的这种精密结构为前提，同时也要考虑身体的舒适与否，尽量减少疲劳，避免肌肉损伤，提高工作效率，保证调律精度。这就要求我们在进行钢琴调律时，调律扳子应该放置在合适的方位上，以便于能掌握好扳子的用力角度，做到调律时只转动弦轴，并且尽量减少转动次数，不晃动弦轴及压翅弦轴，避免造成诸如弦轴弯曲、弦轴孔损伤、弦轴松旷等问题，从而降低了钢琴音准的稳定程度，缩短钢琴使用寿命。
　　根据上述原则，钢琴调律时，调律扳子应该放在扳子柄大致位于竖直向上的位置，这样扳子在转动弦轴时，就不会对弦轴施加有害的向下压力，避兔造成弦轴弯曲，弦轴孔松旷。在这种情形下，用哪只手持扳、采用什么样的姿势调律更合理、更科学，下面先就各种调律手法逐一做个分析。当调律师采用站立的姿势，用右手控制调律扳手进行调律时，从调律扳子应该放置的方位来看，调律师便于掌握扳子，能够很好地做到调律时只转动弦轴，而不向下压弦轴，从而保证了钢琴调律的质量和音准的稳定。但是，长时间站立，势必容易造成身体疲劳，从而影响调律精度和质量，久而久之形成腰部等处肌肉损伤；调律师采用坐势，左手控制调律扳手进行调律时，为了便于用力和精确控制调律扳手，调律扳子柄就只能放置于类似钟表时针1 0 ～1 1 点的位置，这点基本上能达到上述对于调律扳子位置的要求。在调律过程中，调律师要做到只能转动弦轴，而不晃动弦轴，则需要日久天长的反复练习，只有这样才能做到精确细微地调律。而且采用左手坐势调律，在提升音高后回扳时，也就是降低音高时，调律扳手会对弦轴施加一定的向下的有害的压力，但是左手坐姿调律最大的优点是：坐在椅子上，调律师能够放松身体，保持体力，从而提高调律精度和质量。欧洲的钢琴调律师和国内部分钢琴调律师都是采用的右手坐势调律。这种手法调律，扳子柄只能朝向类似钟表时针1 ～2 点的位置，个子小的甚至需要放置在3 点的位置，偏离扳子正确的方位较大。欧洲人个头高大，坐在椅子上右手调律也能比较方便地控制调律扳手，但是右手坐势调律在提升音高时势必要向下压弦轴，时间长了势必会造成弦轴弯曲、弦轴孔松旷等问题。与欧洲人相比，亚洲人普遍个子矮小，用右手坐势调律，操控调律扳手不是十分得力，尤其对于型号较大的钢琴，调起来身体更加别扭，长时间工作会造成身体相关部分肌肉损伤；而且更容易造成弦轴弯曲，以致弦轴孔松旷。
　　综上所述，结合各种钢琴调律手法的特点和不足，同时考虑尽量减少疲劳、主动积极休息。本人认为应该采用左右手并用持扳，坐着和站立变换来进行钢琴调律，更有利于保持体力，提高工作效率，保证调律精度和质量。这样既避免了一只手臂长时间工作而造成肌肉劳损，同时避免了身体长时间以一种姿势工作，容易疲劳、甚至肌肉损伤。具体做法是这样的，在进行钢琴中音区调律时，调律师用右手控制调律扳手，采取站立的姿势；调至高音区换成坐着，用左手控制调律扳手进行调；最后低音区又用右手持扳站立调律。这样在整个钢琴调律过程中，通过变换调律手法和身体姿势，调律师积极主动地休息，从而保持良好的身体和精神状况，保证了调律的精度和质量。而且在一些特殊的场合和情况下，同时使用左右手调律会更方便一些，而且效果会更好。例加我们经常会碰到用户家因地方窄小，立式钢琴右侧紧贴墙放置，这时如果用右手持扳调最后的数个高音时，身体必然会受到右侧墙壁的妨碍，既别扭又影响调律的精确度，此时如果改用左手持扳调律，便不存在上述问题。另外，用左手持扳调立式钢琴最后几个低音时，手臂和身体同样会受钢琴右侧板妨碍，如果改用右手持扳调这几个低音，则既顺手又方便。还有对于三角钢琴的调律，应该采用右手持扳。平时三角钢琴接触少而且只能用左手持扳调音的人，很难保证调好三角钢琴的音律，既使是能调，也会因右手持扳调律不熟练，必然会长时间拧来拧去，造成弦轴和弦轴孔损伤，导致钢琴音准稳定性和寿命的降低；特别是遇到需要集中时间调试数台钢琴，像钢琴厂里的调律师，每天都要调试数台钢琴，更应该采用双手调律，经常换换手法和身体姿势，使手臂和身体不至于因长时间、高强度工作而造成身体疲劳，肌肉损伤，从而也提高工作效率，保证调律精度和质量。
　　鉴于以上所述的原因，本人认为，不应该片面地强调某种钢琴调律手法的优势，指责和过分夸大其他调律手法的缺陷，更不应该将它们绝对化和对立起来。作为一名技术工作者，应该有一个科学的态度，取长补短、因地制宜地选择合乎自然规律的调律手法。唯有此，才能提高自身的技艺。一个技术全面的钢琴调律师，应该具备左右手调律的能力，从而能够面对各种情况应对自如。以上是本人对科学采用钢琴的调律手法的一点认识和体会，有不妥之处，希望专家和同行们给予指正。