听肖邦,怎么开始?

兔兔猪

一直听不懂,有没有人给略讲几句,谢谢!

小狐狸

听肖邦的话，入门的顺序是：、夜曲21首（鲁宾斯坦）—练习曲(里赫特，波里尼）—钢琴奏鸣曲3首（霍洛维兹，鲁宾斯坦）—前奏曲（鲁宾斯坦，里赫特，）—2个协奏曲（基新，里赫特，鲁宾斯坦，席姆尔曼）—叙事曲4首——谐谑曲4首—波罗乃兹舞曲16首—圆舞曲17首—即兴曲4首—埃科塞兹舞曲3首—歌曲17首；此外还有波莱罗舞曲、船歌、摇篮曲、幻想曲、回旋曲、变奏曲等，钢琴三重奏共21卷。

果果鱼

夜曲、练习曲、叙事曲……

玫瑰骑士

头一次听说肖邦还需要特地选入门曲而且还声称需要两年才能入门的，看来LZ想听布鲁克纳和马勒得需要20年才能入门了

最后一支离别曲

夜曲这么有理解深度的排第一？
我认为不妥。
首先，肖邦不应该是你第一次听古典的选择，
起码要有点古典基础。
其次，肖邦最容易理解的是圆舞曲，
建议从圆舞曲开始。
随后练习曲，
除了某几首，其余比较易理解。
留在最后听的，
幻想，叙事，船歌，即兴，
前奏曲也应该留在后面听，
因为每首都不长，对于初学者不太容易找到感觉。
剩下的留在中间听。
其实没那么绝对，
每种作品中都有深奥的和易懂的。

版本推荐立体声版的，最好是阿劳（Claudio Arrau）
或Francios的
鲁宾的，反正我不是很喜欢。

死之舞

LS能否将您对其夜曲及其他曲式作品的理解单独发贴讲述一二，我想会加精的！
我只感觉就是好听，对他的作品思想还真没仔细体会过！所以想学习一下～

棒棒糖

先看《一曲难忘》

游吟诗人

肖邦“夜曲”音乐形态的几点梳理
刘进清

内容提要： 本文从音乐形态学的角度，对肖邦“夜曲”的曲式结构、织体音型、旋律特征、速度、力度、音区音域等几个不同的侧面进行了梳理归纳，并由此总结出肖邦“夜曲”的艺术特色。
关键词：肖邦夜曲曲式结构织体音型旋律特征

游吟诗人

“夜曲”原文Nocturn，源自拉丁文Hox（夜神），宗教释义为“夜祷”。在钢琴上首创这一体裁的是爱尔兰作曲家、钢琴家菲尔德（1782—1837），他一生共创作了19首夜曲。这些夜曲大都旋律优美，情感细腻，有多愁善感、柔弱纤细的沙龙情调，音乐形象仅仅局限于典雅抒情的范围。肖邦早期的夜曲曾受菲尔德夜曲的影响，但肖邦一开始就没有模仿菲尔德，他在菲尔德首创的这种具有抒情浪漫气质且略带伤感情调的体裁中注入了浪漫主义的热情和幻想，前辈及同时代音乐作品的丰硕成果以及浪漫派文学艺术的某些典型形象——朦胧的黄昏、静静的月夜、幻想般依恋勾起的惆怅等等，这一切为肖邦在夜曲领域里的创新和形象性的拓展奠定了坚实的基础，构成了夜曲能够在肖邦创作中得以继续发展的重要条件。
本文从音乐形态学的角度，对肖邦“夜曲”的曲式结构、织体音型、旋律特征、速度、力度、音区音域等几个不同的侧面进行了梳理归纳，并由此总结出肖邦“夜曲”的艺术特色。
曲式结构肖邦的夜曲几乎全部用三部性框架结构写成，但他发展了这一古典形式结构。他的夜曲旋律结构常常用4小节或8小节的方整乐句。半终止、终止按照传统方式分别落在属音、主音上。但肖邦在整体结构上是以不同的方式来处理性质不同的三部结构：有结构比较稳定、段落划分比较清晰的，如Opl5之1、Op27之1等；有结构不稳定、前后贯穿发展的；有单主题的，如Op9的三首夜曲；也有对比主题的，如Op15之1、Op27之1。肖邦对于三部结构的再现的意义有深刻的理解，音乐形象在经过广泛展开以后，是不可能静止地再现的，这就要使再现部去适应各种音乐发展的可能性。在夜曲中，有个性的变化的再现部可分为三大类：

游吟诗人

1．动力性再现部
全曲为三部曲式，由于中段音乐具有戏剧性发展的推进，必然要求再现部在音乐上作相应动力化的改变。如Op48之1，肖邦采用织体变奏的手法将原来哀伤悲切的首部主题在中段引进的音乐背景下，使再现部呈现出激动而严峻的表情，主题性格发生了剧烈的变化，从而成为中部音乐急剧推进、顺理成章的结果。三部曲式中这种少有的动力再现，正如约•赫姆斯基所说：“这样就产生了一种新型的三段体，这是以前小型作品中所没有的”。
2．变化压缩性的再现部
op55之1、Op62之1都属于这一类。Op55之1再现部为首段音乐材料的压缩和变化，主题材料只作了4小节的再现。音乐在F主音上自然引伸为长达21小节的由三连音组成的器乐性华彩，使音乐又一次得到展开，在音乐情绪、音响造型等方面与呈示段在统一中又获得了对比。
3．尾声性再现部
Opl5之3就采用了取消再现部而代以尾声的写作手法。这首作品是在莎士比亚《哈姆雷特》的影响下创作的。呈示段由二段式构成，如歌的第一主题如同女性的哀愁，进入中部后第一主题为哀伤的圣咏音响所代替，此后，并没有出现呈示部的再现，而是出现了在圣咏余音衬托下的一种独特的呼声，它与圣咏的余音相应答。如果说第一主题果真是莎翁笔下的奥菲丽娅的形象，那么中部和尾声哀思的圣咏音响和它那在余音衬托下的独白恰与她的死紧紧相联。可见，这部乐曲的结构显然是由标题性构思所产生。
以上表明，肖邦对三部性结构中再现部的处理是灵活多变的，他把经过改造的传统曲式与民间音乐中的变奏因素和即兴演奏的因素有机结合在一起，与各种创作构思相适应，形成灵活而富有个性化的浪漫主义特征。
织体音型肖邦夜曲里基本主题的发展都是建立在一个纵贯全曲基础织体之上的，这个基础织体就是旋律的伴奏部分。